寡姐客死他星，是复联四给我的第一个打击。
漫威电影宇宙走过十一年，其中不乏各色女性角色登场。
无论变种人强如红女巫，瓦坎达国王护卫队队长战斗力刚，智慧担当苏瑞、简，干练利索如小辣椒、希尔，还是强出宇宙的惊奇队长、女武神、葛莫拉……
但只有一个人是全球公认的漫威大姐大，她就是黑寡妇。
寡姐的地位无人可及，无人可替。
而寡姐其人，从容貌上讲，眉眼妩媚面容旖丽；从身材上讲，性感妖娆婀娜多姿；从身手上讲，灵活多变招式果决；从头脑上讲，镇定冷静智慧超群；从情感上来讲，可柔可刚极富同理心……
寡姐的强，是一招一式练就的强，是行走世间磨砺的强，是刀口舔血九死一生千锤百炼的强。
如此强大，如此完美，甚至在一众男英雄中平分秋色的她，实在是当之无愧的“大女主”了。但在对寡姐的诸多形容当中，从来没有一个词，叫做“玛丽苏”。
反观我天朝很多迎合市场的所谓“大女主”电视剧，则是披着“独立坚强大女主”外皮的玛丽苏戏，却也不知道洗脑了多少人。
《那年花开月正圆》将清末一代女商人周莹的形象搬上荧幕。
最开始，着实期待不已，当知道主演是孙俪的时候，又忽然没了兴趣。
开播之后，听说74集的冗长剧集讲述了四个男人围着一个女人转的爱恨情仇史。
我一脸问号：周莹不是历经坎坷建立起陕西吴氏“商业帝国”，也成为当时唯一把生意做到富可敌国的成功女商人么？
这位聪颖智慧的传奇女性终生未再嫁，一生都在商海博弈，留下那么多传奇的故事。而她心怀家国、广济百姓的义举和远见卓识的经商理念，依然被当地人们广泛流传。
这些，难道不才是重点吗？！
当然，电视剧都是戏说，首先得保证收视率。
可戏说到添加多少男女爱情对手戏，弱化其本身的睿智和能力，反而强调男人对她的诸多相助——这种“戏说“实在有点恶心了。
所以说，广告和宣传噱头都不靠谱，还是得看内容。
等看了内容你就会发现，这些即使在历史上也赫赫有名的传奇女性，在荧幕上就只配拥有多角恋的爱情。
早前，大天朝的电视剧还不至于堕落至此。
我还记得《大宅门》里头，斯琴高娃老师饰演的二奶奶。也是一个大家族的媳妇儿，也在家族衰败之际力挽狂澜。其个性鲜明，精明能干，无论是宅子里的还是铺面上的，处理的那叫一个手腕。
即使没有那么多风花雪月，这戏是经典，这人，也是经典。
但不知道从什么时候开始，这些经典无人去拍，无人再看。
人人都开始追无脑偶像剧，追捧那些傻白甜，追捧那些看似坚强独立，实则没男人相助就会不下去的“大女主”戏。
这究竟是男权社会对女人变相的施舍宠爱，还是女人自我意淫的高潮？
没想清楚之前，千万别把“女权”二字挂嘴边，不配。
我不讨厌孙俪，真的。她的演技着实令人称赞。
当年《甄嬛传》的成功，引领了大女主戏的热潮。但说实话，除了欣赏孙俪的演技和精致的布景道具，我对整部戏都有种说不出的排斥感。
一群女人勾心斗角争一个男人，后面连男人都不争了，只为爱情和复仇。前期女主各种善良无辜好欺负，后期妆容一变开始带外挂横扫恶毒无脑女配们。
观众们是看爽了，可从头到尾，女主奋斗了什么？励志了什么？成长了什么？
女人们在一封建皇宫里又追求到了什么样的女权与自由？
这根本不是在歌颂女权，只是在吹捧女主一个人而已。
《芈月传》就更不用说了，又名《男人都爱芈·玛丽苏·月》吧。
男人和男人之间有政治有战争，女人和男人之间只配TM的有爱情。
那么女人和女人之间呢？就只有低劣无脑的年度撕x大戏，智商集体离线，情商异常感人。
怎么活了那么多集的？
你说这是歌颂女人的戏？女主代表了全世界的女人，那女配们都是妖精变的，不配拥有话语权吗？
再看看真正的女性励志代表。
《大长今》作为一个黄金时代的女性励志大戏，让我一不爱看韩剧的人都赞叹不已。
女主是有梦想的人，所以入了皇宫，从最低贱宫女开始做起。苦没少吃，罪没少受。一路走来，好人不少，坏人也从不缺席。
可无论哪个好人，都不是盲目的好，也不会盲目的黑化。而每一个坏人，也不是脸谱式纸片人。
每个角色都有每个角色的特性，每个角色也有每个角色的立场，他们都不是扁平的，他们立体鲜活。
所以女主一路升级，是真的在靠自己的辛勤努力。无论是背医书也好，研究菜谱也好，没有任何投机取巧，没有任何外挂相助，就是靠自己的点滴积累与努力。
而她的爱情，专一，平淡，却让人打心里羡慕不已。
所有男人与她的对手戏，全部基于对这个人的尊重与欣赏，而不是情爱。
而在我大天朝，除了爱情，男人和女人真的不能做朋友吗？
能啊，怎么不能？
只要在看见异性的时候，少些乱七八糟的意淫，多些对其人的了解和尊重，就会收获与性别无关的友情。
近年来，我追过不少英剧美剧，却不怎么再看国产剧。因为，会有一种慢性自杀的感觉。
一个是浪费时间，再一个是侮辱智商。
许多英美电视剧中，并没有刻意去营造一种所谓的“政治正确”，也没有刻意歌颂女权或者推崇性别平等。
但这种观念潜移默化，从各种细节处体现真正的平权与尊重。
不过，对于国产剧，还是追完了《琅琊榜》和《如懿传》。
《琅琊榜》虽然是部男人的戏，里面的几个女性角色却令人印象深刻。
从骁勇善战的霓凰郡主，到独当一面的悬镜司使夏冬，从娴静睿智的静妃，到后来朝堂之上仗义陈词的长公主，乃至反派女诸葛秦般弱。这些女人在一部男人的戏中角色丰满，举重若轻。
她们选择了自己的路，她们都为自己的选择义无反顾。
她们每个人的思想都是独立的，没有谁非得依靠男人而活。所以她们才惹人喜爱，才令人敬佩，才会时隔多年，依然让人回味悠长。
而同样是根据流潋紫的小说改编，我对《如懿传》的喜爱多过了《甄嬛传》。
里面的这些女人啊，连同那些反派们，大部分都那么可爱。除了后期魏嬿婉有些外挂的感觉，大部分反派的塑造都合情合理，且智商在线。
而那些善良坚强的女人们，也显得得体有度，有张有弛，而非一味逃避，或者触底反弹后的黑化。
网上有很多人抨击周迅饰演的如懿身为女主角实在太弱，从头到尾都是被欺负的。
可她那种于沉默中的坚韧顽强，却更令人感同身受。
生活不是电视剧，没有那么多黑化开挂的时刻。如懿的表现才更符合现实。
而她与凌云彻的感情，却因为彼此间的守持与尊重，而比爱情更显高级。
至于她和皇帝的爱，才是我们现代人该追求的——兰因絮果。
爱时义无反顾死心塌地，不爱了一别两宽各自欢喜。
只是呀，也不知道现在的人们都怎么了？到底是审美影响了电视剧，还是电视剧影响了审美？
三观实在有些偏了。
或者说，人们懒了，倦怠了，拒绝思考了。只追求一时的快感和爽利，全然不顾逻辑的现实与更深层次的因果，却还将那些撒泼打诨的歪理硬往价值观上套。
对，我说的就是那个非要和《如懿传》打擂的那位三观不正的于正编辑强推的《延禧攻略》。
醒醒吧孩子们！魏璎珞那种女人只可能活在电视剧里。真搁大清后宫，那真活不过一集呀！
所以说，于正这个人啊，真应该被钉在耻辱柱上批判。他就是一个商人，只关心自己的东西怎么卖出去，怎么赚的钵满盆满。至于受众的三观，他才不管！越歪越好，越歪越有钱赚。
成年人的世界正如《如懿传》里的爱情，多的是柴米油盐鸡毛蒜皮。
能经营好，就好好经营，用智慧经营，光靠嗓门大没用。
经营不好，也有能随时全身而退的勇气与能力。
这些，靠的都是自己的脑子，而不是那些狗血玛丽苏爱情信仰。
我大中华上下五千年历史上出了多少位华光异彩的女英雄，每一位女英雄的传奇都不会亚于漫威的任何一位女超。
由衷期盼下一部大女主戏，如果再讲述这些女英雄的故事时，能让她们回归本职，少谈恋爱，向天朝的女孩子们骄傲地介绍一下自己荡气回肠，流传青史的励志传奇。